Personlighetsforskningsmetodikk "Hus-tre-mann"

2024 Forfatter: Harry Day | [email protected]. Sist endret: 2023-12-17 15:51

Personlighetsforskningsmetoden "Hus-tre-mann" er beregnet på både voksne og barn; gruppeundersøkelse er også mulig. Teknikken foreslått av J. Buck i 1948 er at motivet må tegne et hus, et tre og en person. Forfatteren begrunner valget av objekt for tegning med at de er kjent for hvert emne, er mest praktiske for å tegne og til slutt stimulerer friere verbale uttrykk enn andre objekter. Etter at tegningen er ferdig, blir respondenten intervjuet i henhold til den utarbeidede planen. Ifølge J. Buck er hver tegning et slags selvportrett, hvis detaljer er av personlig betydning. Bildet kan brukes til å bedømme individets affektive miljø, dets behov, nivået på psykoseksuell utvikling, etc.

I tillegg til å bruke "Hus-tre-mann" som en projektiv teknikk, demonstrerer forfatteren testens evne til å bestemme nivået av intellektuell utvikling. Dette er i samsvar med den lange tradisjonen med å tegne IQ -diagnostikk.

R. Berne, når han bruker personlighetsforskningsmetoden "Hus-tre-mann", ber om å skildre et tre, et hus og en person på en tegning, i en scene. Samspillet mellom et hus, et tre og en person antas å være en visuell metafor. Hvis du tar hele tegningen til handling, er det fullt mulig å legge merke til hva som virkelig skjer i livet vårt.

En spesiell måte å tolke på kan være i hvilken rekkefølge tegningen av et hus, et tre og en person utføres. Hvis et tre trekkes først, betyr det at det viktigste for en person er vital energi; hvis huset tegnes først, så er det i første omgang sikkerhet, suksess eller omvendt forsømmelse av disse konseptene.

Utenlandske forskere anser det som nødvendig å videre studere gyldigheten av personlighetsforskningsmetoden "Hus-tre-mann" som et verktøy for å måle intelligens og personlighetstrekk. Det er rapporter om bekreftelse på gyldigheten av "Hus-tre-mannen" i tverrkulturelle studier (A. Soutter, 1994). Studier av retest-påliteligheten "House-tree-man" og metodikken for beregning av indikatorer foreslått av J. Buck har vist tilfredsstillende pålitelighet av testen med både de samme og forskjellige instruksjonene til fagene under retesting (Ya. Wu, B. Rogers, Sirayt, 1991).

Før du begynner å bruke katalogen, er det lurt å lese alt materialet. Dette vil spare tid og hjelpe deg med å utvikle riktig orientering i søket etter stillinger. Katalogen består av en seksjon som er felles for alle tre figurene og seksjoner som er ment å tolkes separat. For eksempel hvis grunnlinjen er lik i alle tre figurene, er tolkningen mest sannsynlig å finne i den generelle delen. Men noen ganger kan den samme posisjonen bli funnet i to seksjoner. For en mer perfekt tolkning må begge alternativene tas i betraktning.

Instruksjoner: på separate ark tegner du etter hverandre: a) et hus, b) et tre, d) en person.

KATALOG

Skyer er en generell alarm knyttet til en malt situasjon.

Farge - så lenge den brukes realistisk og konvensjonelt, har den ingen patomorf eller patologisk betydning. Med en nedgang i denne funksjonen blir fargen mer og mer viktig. Spesifikke lette tolkninger må gjøres med stor forsiktighet.

Fargevalg - jo lenger, jo mer usikkert og jo vanskeligere klienten velger fargene, desto mer sannsynlig er det at personlighetsforstyrrelser er.

Fargen er gul - sterke tegn på fiendtlighet. Den konvensjonelle bruken av denne fargen er hovedsakelig begrenset til bilder inne i hjemmet. I dette tilfellet, som angir natten eller den nærmer seg, uttrykker gult opplevelsen av fiendtlighet mot miljøet og behovet for å skjule handlingene sine for andre.

Gul gjennom tegningen er en veldig sterk følelse av fiendtlighet i alle sosiale forbindelser og relasjoner.

Fargen oransje er en patomorf kombinasjon av følsomhet og fiendtlighet (hvis fargen brukes ikke-konvensjonelt).

Fargen rød er den største følsomheten, behovet for varme fra omgivelsene. Noen kaller denne fargen erotisk.

Fargen magenta er et sterkt behov for kraft, som aldri brukes konvensjonelt på et tre eller et hus.

Grønn farge - behovet for å ha en følelse av sikkerhet, for å beskytte deg selv mot fare. Denne stillingen er uviktig når du bruker grønt for grenene på et tre eller taket på et hus.

Fargen blå er en klar depressiv stemningsbakgrunn. Behovet for selvkontroll og opplæring blir fanget opp.

Fargen svart er en depressiv bakgrunn av stemningen. Sjenanse, frykt. Sterke opposisjonelle tendenser med potensiell aggressivitet. Aggressivitet kan rettes og ikke rettes utover.

Fargen er svart og blå, kombinert - en schizoaffektiv type reaksjon.

Brun farge - hvis brun skyggelegging ikke brukes konvensjonelt (for eksempel en trestamme, vegger i et hus, menneskehår), indikerer det forsiktighet og en umoden (underutviklet) respons på emosjonelle stimuli.

Blanding, sammenslåing av farger. Nyanser er en mer perfekt bruk av farger.

Farge, skyggelegging (skygger) - intens i forgrunnen og i bakgrunnen - angst, men innenfor virkeligheten.

Farge, skyggelegging 3/4 av bladet - mangel på kontroll over uttrykk for følelser.

Skygge utenfor konturen er en tendens til en impulsiv respons på ytterligere stimulering.

Detaljer

Det som er viktig her er deres kunnskap, evnen til å operere med dem og tilpasse seg spesifikke praktiske livsvilkår. Forskeren bør legge merke til graden av subjektets interesse for slike ting: graden av realisme som han oppfatter dem med; den relative viktigheten han tillegger dem; en måte å koble disse delene sammen.

Detaljer er viktige - fraværet av betydelige detaljer i tegningen av et emne som, som kjent, nå eller i den siste fortiden var preget av gjennomsnittlig eller høyere intelligens, viser ofte intellektuell forringelse eller alvorlig emosjonell forstyrrelse.

Overdreven detalj - "uunngåeligheten av kroppslighet" (manglende evne til å begrense seg) indikerer et tvunget behov for å rette hele situasjonen til overdreven bekymring for miljøet. Detaljens art (signifikant, ubetydelig eller merkelig) kan tjene til å bestemme sensitivitetens spesifisitet mer nøyaktig.

Overdreven duplisering av detaljer - emnet, mest sannsynlig, vet ikke hvordan han skal inngå taktfulle og plastiske kontakter med mennesker.

Organisering av detaljer - hvis det er organisatoriske vanskeligheter på hver tegning, kan det mistenkes en sterkere emosjonell eller organisk lidelse (eller begge deler).

Hvis kompleksiteten i organisasjonen bare oppstår i en figur, kan det meget vel være at bruddet på den funksjonelle rekkefølgen er knyttet til situasjonen som er avbildet i figuren.

Hvis organiseringen av detaljer er tilfredsstillende på alle tre tegningene, er personlighetens struktur av emnet ganske stabil (selv med et stort antall patoforiske tegn).

Når det gjelder en mer vellykket organisering av detaljer i fargede tegninger enn i monokromatiske, er prognosen gunstigere.

Slette eller tegne på nytt - hvis tegningen er mer perfekt - er dette et godt tegn.

Sletting med påfølgende skade (forringelse) av bildet indikerer:

1) tilstedeværelsen av en sterk følelsesmessig reaksjon på objektet som trekkes eller til det det symboliserer for motivet;

2) tilstedeværelsen av en ondartet organisk faktor;

3) tilstedeværelsen av begge alternativene.

Sletting uten forsøk på å tegne om (riktig) indikerer at motivet har en intern konflikt med delen som er slettet, eller med det den symboliserer.

Synlig tretthet er en depressiv stemning med mulig akkompagnement av en faktor som reduserer ytelsen.

Grunnlinjen (bakken) er usikkerhet. Det representerer det nødvendige referansepunktet (støtten) for designet, tegningens integritet. Gir tegningen stabilitet. Betydningen av denne linjen avhenger noen ganger av kvaliteten tilskrevet den av emnet, for eksempel: "Gutten ruller på tynn is." Basen er ofte malt under et hus og et tre, sjeldnere under en person.

Spesielt tegnet er "fiktive" landkonturer mindre signifikante enn spontant tegnet.

Jordens kontur er veldig fet, tykk - en følelse av angst, angst innenfor virkeligheten.

Jordens kontur, synkende fra midten av tegningen til sidene og ned, - en følelse av isolasjon og usikkerhet; avhengighet av moren; behovet for ekshibisjonisme (avhenger av størrelsen på bildet og av motivets kommentarer).

Jordens kontur synker til høyre nedover - forventningen om en uklar og farlig fremtid, angst (angstens intensitet viser steilheten i skråningen).

Jordens kontur, som går opp til høyre, er tilstedeværelsen av tvungen innsats og kamp i fremtiden (intensiteten avhenger av stigningen i stigningen).

Identifisering med seg selv - tolkning avhenger av subjektivitetsgraden og kan variere fra en foretrukket innsnevring av subjektets psykologiske horisont til åpenbar egosentrisme, overdreven interesse for seg selv, opptatthet av seg selv, en tendens til å forholde alt til seg selv.

En buet kontur er vanligvis et godt tegn, men det kan også bety aversjon mot begrensninger og konvensjoner når det er sterkt uttrykt.

Konturen, som er uklart skissert i individuelle detaljer, er motivet motvilje til å avsløre denne detaljen på grunn av dens relevans eller symbolske betydning.

Den dristige konturen som helhet er en generalisert følelse av utilstrekkelighet sammen med ubesluttsomhet, nøling og frykt for å mislykkes. Hvis konturen fra "hus" til "person" blir tynnere og tynnere, er det generalisert angst (eller depresjon).

Konturen er fet bare på sidene - motivet søker å opprettholde personlig balanse. Denne streben oppfattes som ubehagelig og ledsages av fysisk stress.

Konturen er tykk i noen detaljer - fiksering på det gitte objektet (detaljer). Latent eller eksplisitt fiendtlighet mot objektet som dermed trekkes eller til det det symboliserer, ledsaget av angst.

Konturen er tykk på alle tegninger - organisk sykdom kan mistenkes.

Konturen er tykk på en av tegningene - generalisert spenning.

Konturene er bratte og henger ikke sammen - et eksempel på en forestående katastrofe.

Konturene er veldig rette - frigiditet.

Oversikt, brukt konstant - i beste fall smålighet, streben etter nøyaktighet. I verste fall et patogent tegn som indikerer manglende evne til å ta en klar posisjon.

Tegninger laget enkelt, uten unødvendig smålighet - evnen til å balansere med miljøet.

Tegninger er smålige, omhyggelige - tvangstanker.

På bakgrunn av fjellet - en beskyttende holdning og et ønske om avhengighet (ofte av moren).

Å plassere en tegning nederst på arket er en generalisert følelse av usikkerhet. Depressiv stemningsbakgrunn (jo mindre mønster, jo tynnere omriss, jo mer uttalt er det).

Tegningen passer ikke nederst (går utover arkets grenser) - den installeres bare ved å stille spørsmål til pasienten eller ved hans spontane kommentarer. Jo mer del av tegningen faller utenfor arkets nedre grense, desto mer sannsynlig er det at motivet har utført pathoform -undertrykkelse for å bevare personlighetens integritet. Det kan antas at det er en sterk eksponentialitet.

Tegningen går utover den venstre kanten av arket - fiksering på fortiden og frykt for fremtiden. Overdreven opptatthet av frie, ærlige følelsesuttrykk. Tilbøyelighet til impulsiv oppførsel.

Å gå utover arkets høyre kant er et ønske om å løpe inn i fremtiden for å bli kvitt fortiden. Frykt for åpne, gratis opplevelser. Forsøk på å opprettholde tett kontroll.

Å gå utover arkets øvre kant er begrensningen på plass med den resulterende økte følsomheten. Dette innebærer sterke aggressiv-reaktive tendenser (skjult eller skjult).

Å plassere en tegning i den øvre delen av arket er en tendens til å fikse tankegang og fantasier som en kilde til nytelse (som kanskje mottas på denne måten eller ikke).

Snu bladet - aggressive eller negativistiske tendenser. Patoform hvis snu gjentas; utholdenhet, hvis bladet svinger i en retning hele tiden.

Perspektiv - forresten motivet bygger det, kan man lære mye verdifull informasjon om subjektets holdninger, synspunkter og følelser; om hans bredere og mer komplekse forhold til virkeligheten, med andre mennesker, om hans måte å operere disse relasjonene på.

Perspektiv, dets intellektuelle aspekter - motivets evne til mer subtil å vurdere miljøet og forholdet til andre.

Perspektiv, en profil i motsatt retning av det vanlige - indikerer oppdagelsen av motstridende impulser i seg selv og et bevisst ønske om å undertrykke eller sublimere dem.

Perspektiv, tegninger absolutt i profil (dette gjelder et hus som er vendt sidelengs til betrakteren, dører, en person avbildet med bare en arm eller et ben) - uvillighet til direkte, direkte å akseptere miljøet (for eksempel å se inn i øynene). Et visst ønske om å gi avkall, å skjule ditt "jeg". Ønsket om å kommunisere bare i sin egen stil.

Perspektiv, absolutt uprofilerte tegninger (full face) - hvis alle tegninger utføres i full face, karakteriserer dette motivet som direkte, kompromissløs, vedvarende. Denne holdningen kan vise seg å være dannelsen av reaksjoner på en dyp følelse av usikkerhet.

Perspektivet, tegningen er avbildet i det fjerne - ønsket om å gi avkall, å forlate det konvensjonelle samfunnet. Følelser av isolasjon, avvisning, glemt ™.

Plassere en tegning over midten av arket - jo høyere tegningen er over midten, desto mer sannsynlig er det at:

1) subjektet føler alvoret i kampen og målets relative uoppnåelighet;

2) motivet er tilbøyelig til å søke tilfredsstillelse i fantasier (indre spenning);

3) motivet er tilbøyelig til å holde seg unna.

Å plassere tegningen nøyaktig i midten av arket er usikkert og stivt (retthet). Behovet for å pleie kontroll for å opprettholde mental balanse.

Plassering av bildet under sentralisten - jo lavere midten av bildet i forhold til arket, er:

1) motivet føles utrygt og ubehagelig, og dette skaper en deprimert stemning hos ham;

2) motivet føles begrenset, begrenset av virkeligheten.

Å plassere en tegning på den marginale siden av arket er en aksentuering av fortiden; impulsivitet; ekstra intensitet. Et overskudd av feminine følelser (eller feminin identifikasjon) er mulig.

Plassering av bildet i øvre venstre hjørne av arket - intensitet. Emnet er tydelig engstelig og går tilbake (med mindre det er medfødt mental retardasjon). Tendensen til å unngå nye opplevelser, ønsket om å gå inn i fortiden eller fordype seg i fantasier.

Plasseringen av bildet på høyre side av arket er intratensive. Emnet er tilbøyelig til å søke glede i de intellektuelle rike. Kontrollert oppførsel. Fremhever fremtiden. Muligens et overskudd av maskuline trekk eller maskulin identifikasjon.

Proporsjon

Realismen og forholdet mellom proporsjonene av detaljer på tegningen avslører verdiene som tilskrives motivet til objekter, situasjoner, mennesker som representerer bildene sine på en faktisk eller symbolsk måte.

Andel, dens intellektuelle aspekter. Løsningen viser tankestil eller planlegging (hovedsakelig i forbindelse med de umiddelbare spesifikke egenskapene til objekter).

Andel, bruk av et minimum av detaljer - det er mulig at et emne som er orientert i romlige orienteringsrelasjoner, men bruker bare et minimum av detaljer, har en tendens til å:

1) holde seg unna, forlate;

2) ikke respekter normale konveksjonsverdier. Et emne som viser en ufullstendig forståelse av disse forholdene og bruker et minimum av detaljer, kan være psykisk funksjonshemmet eller lide av betydelig intellektuell svekkelse (reversibel eller irreversibel).

Stadig lavere psykomotoriske ferdigheter - en mistanke om tilstedeværelse av en organisk faktor, deprimerende angst eller alvorlig depresjon.

Tydeligvis økte psykomotoriske ferdigheter - overdreven spenning sammen med svekkelse av hemning.

Omtegning uten tidligere sletting av en uferdig tegning er en negativ reaksjon av motivet.

Utfylling av den generelle planen er uhemmet angst, frykt for å miste kontrollen.

Spesifikk tillegg - fiksering på et ekstra objekt (vist faktisk eller symbolsk). Ofte ledsaget av angst.

Tegning usikker, bit for bit. Usikkerhet som skyldes manglende evne til å forestille seg hele tegningen som en helhet, og mangelen (tap) av en følelse av balanse. Det er karakteristisk for organiske og mennesker i en tilstand av alvorlig angst.

Solen er et symbol på en autoritær skikkelse. Det oppfattes ofte som en kilde til varme og styrke, og lignes på en far eller mor.

Åpenhet ignorerer virkeligheten. Viser graden av skade på personlighetens generelle struktur av en organisk eller pato-emosjonell faktor (eller begge sammen) i den grad den allerede forhindrer personligheten i å vurdere virkeligheten riktig.

Denne graden (patologi) kan måles med antall transparenter og størrelsen på dem (for eksempel er gjennomsiktigheten av klærens ermer i dette tilfellet mye mindre signifikant enn gjennomsiktigheten til veggen i huset).

Ved mental retardasjon av emnet er åpenhet mindre viktig enn ved gjennomsnittlig eller over gjennomsnittlig intelligens.

Været (hva slags vær er avbildet) gjenspeiler opplevelsene til emnet knyttet til miljøet som helhet. Mest sannsynlig er det at jo verre og mer ubehagelig været er avbildet, desto mer sannsynlig er det at motivet oppfatter miljøet som fiendtlig og begrensende. Før du instruerer, er det nødvendig å finne ut motivets holdning til det avbildede været.

Begrensningen av tegningen som helhet er en følelse av utilstrekkelighet eller utilstrekkelighet.

Perspektivet, tegningen er avbildet i det fjerne - ønsket om å bevege seg bort fra det konvensjonelle samfunnet; følelser av isolasjon, avvisning. En klar tendens til å skille seg fra miljøet. Ønsket om å avvise, ikke gjenkjenne denne tegningen eller hva den symboliserer.

Hus

Hus. Hjemme, slik de er nå. Hva motivet ønsker å se dem. Mislikte hus tidligere. Gode hjem er tidligere. Emnets syn på familien eller hans tolkning av familien i forhold til ham. Selvportrett.

Home, dens antropomorfe forståelse. Organisk stoff bør mistenkes. (Unntak er små barn og tilfeller av medfødt demens).

Huset er formidabelt, gammelt, ødelagt. Noen ganger kan subjektet dermed uttrykke holdningen til seg selv.

Et hjem i det fjerne. Følelser av lengsel og avvisning (avvisning). Emnet kan ikke håndtere situasjonen hjemme. Utilgjengelighet. Hvis den "malte" holdningen er akkurat det motsatte, kan det være en alvorlig feil ved vurdering av virkeligheten.

Huset er tett. Åpenhet, tilgjengelighet og / eller en følelse av varme og gjestfrihet.

Bad. Utfører en sanitær funksjon. Hvis måten badet er avbildet på er signifikant, kan disse funksjonene bli svekket.

Soverom. Dette er stedet for det mest intime mellommenneskelige forholdet. En grafisk eller verbal fremstilling av eget soverom kan bidra til å bestemme graden av fagets seksuelle form, samt avsløre fagets holdning til hvile og avslapning, eller behovet for dem.

Spisestue (stue). Funksjonen til dette rommet er å tilfredsstille orale og ernæringsmessige behov. Hvis tegningsmåten indikerer viktigheten av dette rommet for motivet, kan det mistenkes brudd på disse funksjonene. (Andre, mer generelle hensyn er i "rommet").

Stue (stue) - sosial kommunikasjon.

Kjøkken. Bildet av rommet der maten tilberedes, i nærvær av en spesiell måte å tegne motivet på (indikerer brudd), signaliserer oral erotikk. Dette kan skyldes et sterkt behov for kjærlighet, kjærlighet.

Ulike uthus. Aggresjon rettet mot den faktiske eieren av huset, eller opprør mot det motivet anser som kunstig, kulturell, standard. Hvis motivet trekker et toalett i nærheten av huset, kan det antas at det er urinrør og / eller anal interesse (opptatt).

Rør. Et fallisk symbol hvis motivet viser verdien. Følelsesmessig modenhet og balanse. Et symbol (tegn) på varme i intime forhold.

Manglende rør. Emnet føler en mangel på psykologisk varme hjemme; har problemer med å støte på et mannlig symbol.

Røret er nesten usynlig (skjult) - uvillighet til å håndtere emosjonelle påvirkninger. Frykt for kastrering.

Trompet, dens vektlegging. Fokus på mannlige egenskaper. Overdreven bekymring for varme.

Røret er for stort. Overdreven angst for seksuelle forhold og behovet for å demonstrere maskulin styrke Ekshibisjonistiske tendenser.

Hullet i røret er synlig. Brudd på seksualrollen. Seksuell impotens og frykt for kastrering.

Røret trekkes skrått i forhold til taket - normen for et barn. Demens eller betydelig regresjon hvis den finnes hos voksne.

Røret er gjennomsiktig eller uten dybde - fornektelse av fallus, noe som kan bety enten impotens eller frykt for kastrering.

Skorsteinen er synlig gjennom det gjennomsiktige taket - dårlig skjulte ekshibisjonistiske tendenser. Motivet føler at hans eller hennes fallusangst og interesse er tydelig.

Mange rør. Hvis tegningens stil viser at dette er en vesentlig ting for motivet, kan det antas at han har overdreven interesse og angst knyttet til fallusen.

Ventilasjonsrør over taket. Fallisk forhåndskjøp. Det er en signifikant sammenheng mellom dette symptomet og enuresis og / eller uretral erotikk.

Vannrør (eller takrenner). Forsterkede defensive installasjoner (og vanligvis økt mistenksomhet). Mulig urinrør erotikk eller muntlig opptatthet (interesse for fallus).

Farge, dvs. malte deler. Vanligvis er tak og skorstein malt. Hvis andre gjenstander enn et rør og et tak er malt, bør etterforskeren prøve å finne årsaken til dette.

Farge, vanlig, vanlig bruk. Grønt for taket. Brun til veggene. Gul farge, hvis den bare brukes til å skildre lys inne i huset, og derved skildrer natten eller dens tilnærming, uttrykker motivets følelser av at: 1) miljøet er fiendtlig mot ham; 2) handlingene hans må være skjult for nysgjerrige øyne.

Antall farger som brukes. Et godt tilpasset, skamløst, følelsesmessig ikke berøvet motiv bruker ikke mindre enn to og ikke mer enn fem farger.

Et emne som maler et hus med 7-8 farger er i beste fall veldig labilt. Den som bare bruker én farge, er redd for følelsesmessig spenning.

Detaljer, deres forvrengninger. Symboliserer vanligvis aggressiv fiendtlighet, noen ganger delvis internalisert. Fiendtlighet er rettet mot hele tegningen eller forvrengte detaljer (faktisk eller symbolsk oppfattet).

Detaljer nødvendig (viktig). Minst én dør (med mindre bare den ene siden av huset er avbildet), ett vindu, en vegg, tak, grove eller andre strukturer for røykutløp (hvis dette ikke er en bygning i tropene). Mangelen på skorstein kan rettferdiggjøre det faktum at huset er malt falleferdig.

Detaljer er ikke nødvendig (se også individuelle detaljer: busker, sti, etc.). Motivet føler behov for å tilrettelegge miljøet sitt så fullt og detaljert som mulig i henhold til hans egen smak, og derved vise en følelse av utilstrekkelighet og usikkerhet. Jo flere unødvendige detaljer, jo mer intens er den. Overdreven opptatthet av miljøet med utilstrekkelig egenomsorg. Men jo mer de mindre detaljene er bedre organisert og jo tettere, direkte forbundet med hjemmet, jo mer ser det ut til at motivets angst finner den riktige retningen og kontrolleres vellykket.

Overflødige detaljer: den horisontale linjen som skiller første etasje fra den andre indikerer ekstrem konkretitet med mulig organisk materiale eller fokuserer oppmerksomheten på samadhi-ka. Psykosomatiske sykdommer kan mistenkes.

Dører, deres fravær. Emnet opplever vanskeligheter med å oppnå åpenhet for andre (spesielt i hjemmekretsen).

Dører, en eller flere, bak eller side. Retreat, løsrivelse, unngåelse (spesielt hvis motivet viser viktigheten av disse dørene for ham).

Dører, en eller flere, er inngangsdører. Det første tegn på ærlighet, oppnåelighet. Vis direkte måter å komme inn og ut av.

Døren, den siste detaljen som skal tegnes. Antipati mot mellommenneskelig kontakt. Tendensen til å trekke seg fra virkeligheten.

Dørene er åpne. Hvis huset er bolig, er dette et sterkt behov for varme utenfra eller et ønske om å demonstrere tilgjengelighet (ærlighet).

Sidedører, en eller flere. Fremmedgjøring, ensomhet, unngåelse av virkeligheten. Betydelig utilgjengelighet.

Dørene er veldig store. Overdreven avhengighet av andre eller ønsket om å overraske med sin sosiale sosialitet.

Dørene er veldig små. Uvillighet til å slippe inn ditt "jeg". Følelser av utilstrekkelighet, utilstrekkelighet og ubesluttsomhet i sosiale situasjoner.

Dører med en enorm lås - fiendtlighet, mistenksomhet, hemmelighold, beskyttende tendenser.

Dører med store hengsler - fiendtlighet, mistenksom hemmelighold, beskyttende tendenser.

Dørhåndtak, fremhever det. Overdreven fiksering på dørfunksjon og / eller rastløs interesse for fallus.

Peis, dens direkte aksent (peisen er synlig gjennom veggene). Fiksering på peisens (varmekildens) direktefunksjon eller på dens symboler (for eksempel mannlige eller kvinnelige kjønnsorganer). Dens intensitet viser en fornektelse av virkeligheten (som en benektelse av ugjennomsiktigheten til veggene i et hus). Den endelige tolkningen vil avhenge av forklaringen på emnet.

Peis, indirekte aksept. Konflikt med fast leietaker. Neurotisk tilknytning til denne personen eller enhver følelsesmessig situasjon knyttet til ham.

Ovn, indirekte aksept. Behagelig varme eller åpen fiendtlighet mot situasjonen hjemme.

Husplan (projeksjon ovenfra) i stedet for selve huset. Alvorlig konflikt hjemme. Hvis planen er godt avbildet, kan man mistenke paranoide ideer. Hvis planen ikke lykkes, er organisk materiale mulig.

Støtten til fundamentet (for eksempel kolonnene) er uvanlig høy. Organisk materiale er mistenkt.

Bevegelse. Mest sannsynlig patologisk, i det minste patomorf. Ved dette symboliserer emnet den traumatiske følelsen av å miste den. I "hjemmet" er mye mindre vanlig enn i "landsbyen" eller "personen".

Plasser tegningen nederst på arket. Generalisert følelse av usikkerhet, ikke sikkerhet. Ofte assosiert med en bestemt tidsverdi:

a) høyre side er fremtiden, venstre er fortid;

b) knyttet til formålet med rommet slik plassert

eller med sin faste leietaker;

c) som angir detaljene i opplevelsene: venstre side

på - emosjonell, rett - intellektuell.

Plasser tegningen øverst på arket. Sjelden funnet på bildet "hus". Indikerer en slags kaotisk flukt fra virkeligheten.

Tak. Fantasiens sfære.

Tak og skorstein blåst av vinden. De uttrykker symbolsk subjektets følelse av at de blir kommandert av krefter uavhengig av sin egen vilje.

Tak, fet kontur, ikke typisk for hele bildet. Fiksering på fantasi som en kilde til nytelse, vanligvis ledsaget av angst.

I stedet for et hus - bare et tak og et gjerde. Patologisk dårlig kontakt med virkeligheten. En indikasjon på mulig ødeleggelse av egoet.

Tak, tynn kantkontur. Opplevelsen av å svekke fantasikontrollen.

Tak, tykk kantkontur. Overdreven opptatthet av å kontrollere (dempe) fantasien.

Et tak som ikke passer godt med underetasjen. Dårlig personlig orientering.

Taket er stort. Søk etter glede i fantasi.

Tak som dekker utseendet til en vegg. Antagelsen om at motivet lever mer i en fantasiverden.

Tak gesimseri, fremhever den med en lys kontur eller forlengelse utenfor veggene. Sterkt beskyttende (vanligvis mistenkelig) setting.

Rom. Foreninger kan oppstå i forbindelse med:

a) personen som bor i rommet;

b) mellommenneskelige relasjoner i rommet;

c) formålet med dette rommet (ekte eller tilskrevet

tilgjengelig).

Foreninger kan være positive eller negative (emosjonelle). Betydningen av rommet for motivet bør sjekkes ut fra motivets kommentarer, tegning og RTD.

Et rom som ikke får plass på arket. Emnets motvilje mot å skildre visse rom på grunn av ubehagelige forbindelser med dem eller med beboeren.

Øvre fjernt rom. Med dette valget er en liten tendens til fremmedgjøring sannsynlig. Hvis det er flere tegn på fremmedgjøring, er tendensen til isolasjon mer signifikant.

Rommet er det nærmeste. Valget indikerer mistenksomhet.

Perspektivet "over motivet" (sett nedenfra og opp). Følelse av at emnet blir avvist, løsrevet, ikke gjenkjent hjemme. Eller faget føler behovet for et hjem, som han anser som utilgjengelig, uoppnåelig. Tilbøyelse til begrenset kontakt med andre.

Perspektiv "under motivet" (fugleperspektiv). Benektelse (ikke-anerkjennelse) av det malte huset. Unnlatelse av å gjenkjenne hjemmetjenesten som er felles for mange mennesker. Inoplastiske holdninger (opprørsk fiendtlighet mot etablerte tradisjoner, synspunkter). Emnet føles "over" husarbeid, men dette er ofte ledsaget av depresjon.

Perspektiv (tegn på å miste perspektiv). Motivet avbildet riktig den ene enden av huset, men i den andre tegner en vertikal linje av tak og vegger - ute av stand til å skildre dybde.

Dette tegnet finnes utelukkende hos menn og indikerer begynnelsesvansker med integrasjon, frykt for fremtiden (hvis den vertikale sidelinjen er til høyre) eller et ønske om å glemme fortiden (linjer til venstre).

Perspektivet er tredobbelt (tredimensjonalt). Motivet tegner minst fire separate vegger, hvorav ikke engang to er i samme plan. Overdreven bekymring for andres mening om deg selv. Ønsket om å huske (å gjenkjenne) alle forbindelser, til og med ubetydelige, alle funksjoner.

Profilen er absolutt. Det kan antas at det er en akutt paranoid reaksjon i forhold til hjemmet (eller intime mellommenneskelige forhold).

Sti, godt proporsjonert, lett å tegne. Viser at personen i kontakt med andre viser takt og selvkontroll.

Veien er veldig lang. Redusert tilgjengelighet er ofte ledsaget av et behov for mer tilstrekkelig sosialisering.

Stien er veldig bred i begynnelsen og veldig innsnevring ved huset. Et forsøk på å skjule ønsket om å være ensom, kombinert med overfladisk vennlighet.

Gjennomsiktige vegger. Tvangsattraksjon, behovet for å påvirke situasjonen (eie, organisere), så mye som mulig. Et psykisk utviklingshemmet motiv, som skildrer mer usynlige (interne) detaljer enn synlige, og viser derved en følelse av utilstrekkelighet i situasjoner som er farlige for ham. Når det gjelder normal intelligens, en alvorlig mangel på evnen til å gjøre kritiske hensyn og vurdere virkeligheten.

Veggen, fraværet av grunnlaget. Svak kontakt med virkeligheten (hvis bildet er plassert nedenfor), en følelse av uvirkelighet.

Vegg med fremhevet basiskontur. Angst innenfor rammen av virkeligheten. Motivet opplever vanskeligheter når han prøver å tvinge opposisjonelle tendenser inn i underbevisstheten.

Vegg: Konturlinjene er for aksent. Det bevisste ønsket om å opprettholde kontrollen.

Veggene er ikke tilkoblet. Organiske stoffer mistenkes med mulig tap av kontroll over primitive instinkter.

Vegg: Ett dimensjonsperspektiv - Bare en vegg er avbildet. Hvis det er en sidevegg, er det alvorlige tendenser til fremmedgjøring og motstand. Hvis frontveggen vises, er det:

1) normalt for små barn;

2) hos voksne - et uttrykk for et sterkt behov for å opprettholde en hyggelig "fasade" i mellommenneskelige relasjoner.

Vegger, 2D -perspektiv, altfor brede vegger. Forbedrede defensive tendenser. Schizofreni (spesielt hvis den sentrale veggen er døv (ingen dører, ingen vinduer).

Vegg med aksentert vertikal dimensjon. Emnet søker nytelse først og fremst i fantasi og har mindre kontakt med virkeligheten enn ønskelig.

Vegg med fremhevet horisontal dimensjon. Dårlig orientering i tid (dominans av fortid eller fremtid). Motivet kan være veldig følsomt for miljøtrykk.

Vegg og tak sammen. Egoets grenser. Egoets makt vises av bildestilen.

Vegger og tak, deres grenser. Personlighetens grenser, deres karakter viser styrken og plastisiteten til disse grensene.

Vegg: Sidekonturen er for tynn og utilstrekkelig. En formaning (trussel) om katastrofe, en følelse av svekket kontroll over egoet.

Bakveggen, avbildet i en annen retning enn vanlig, avslører bevisste forsøk på selvkontroll, tilpasning til konvensjoner, men samtidig tilstedeværelsen av sterke fiendtlige tendenser.

Bakveggkonturen er mye tykkere (lysere) sammenlignet med andre detaljer. Emnet søker å opprettholde (ikke miste) kontakten med virkeligheten.

Trær. Ofte symboliserer de forskjellige ansikter. Hvis de ser ut til å gjemme huset, kan det være et sterkt behov for foreldrenes avhengighet og / eller dominans.

Busker symboliserer noen ganger mennesker. Hvis de omgir hjemmet tett, kan det være en sterk tendens til å omslutte seg med beskyttende barrierer.

Busker er spredt tilfeldig på hver side av stien. Indikerer mindre angst i virkeligheten og et bevisst ønske om å kontrollere den.

Røyken strømmer til høyre og venstre. Patologisk defekt i vurderingen av miljøet.

Røyk strømmer til venstre. Et pessimistisk syn på fremtiden.

Røyken er veldig tykk. Betydelig indre stress (intensitet når det gjelder røyktetthet).

Røyk i en tynn drypp. Urethral erotikk. Følelse av mangel på følelsesmessig varme hjemme.

Trinn som fører til en tom vegg (ingen dører). Reflekter en konfliktsituasjon som skader den riktige vurderingen av virkeligheten. Motivets utilgjengelighet (selv om han selv kan ha lyst på gratis, inderlig kommunikasjon). Du kan mistenke organisk materiale.

Gjennomsiktig, "glass" eske. Symboliserer opplevelsen av å utsette deg selv for alle. Han ledsages av et ønske om å demonstrere seg selv, men begrenset bare av visuell kontakt.

Vindu (er). Kontaktmetoder (mindre direkte og direkte sammenlignet med dører). Nok et tegn på tilgjengelighet, åpenhet.

Mangel på vinduer. Fiendtlighet, fremmedgjøring.

Mangel på vinduer i første etasje. Fiendtlighet, fremmedgjøring.

Vinduer: ikke i underetasjen, men tilgjengelig i øverste etasje. Avstanden mellom det virkelige livet og fantasilivet.

Vinduer med gardiner. Fremmedgjøring, "backup" tilgjengelighet. Hvis gardinene eller skodder ikke er lukket, er det en bevisst kontrollert interaksjon med angst.

Fremheve vinduer ved å komplimentere, uten unødige detaljer. En opptatt av interaksjon. En delvis årsak til bekymring er fiksering.

Vinduer: første etasje er tegnet på slutten. Avsky for mellommenneskelige relasjoner. Tendensen til fremmedgjøring fra virkeligheten.

Vinduene er tungt åpne. Motivet oppfører seg litt frekk og grei. De mange vinduene viser en kontaktvilje, og fraværet av gardiner viser fraværet av et ønske om å skjule følelsene sine.

Vinduene er tungt lukkede (gardiner). Bekymring for samspill med miljøet (hvis det er vesentlig for emnet). Hvis gardinene trekkes lett, spontant, er motivet i stand til subtile (raffinerte) kontakter i hjemmekretsen.

Lukkede vinduer. Motivet er i stand til subtilt å tilpasse seg interpervonale forhold.

Vinduene er åpne. Hvis noen bor i huset - stor tilgjengelighet eller ønske om det. Hvis ingen bor i huset - svakheten i egoets selvforsvar. I noen tilfeller kan mangel på kontroll nå et patomorft nivå.

Vindu (er): glass symboliserer en vertikal deling av vinduet. Fiksering på de kvinnelige kjønnsorganene kan forventes.

Vinduer uten glass. Fiendtlighet, fremmedgjøring. Oral eller anal erotikk.

Vinduer, deres posisjon, vanskeligheter med å matche vegger og gulv. Tidlig schizofreni kan mistenkes hvis slike problemer oppstår med god helhetssammensetning, eller hvis de er en av de viktigste defektene.

Windows, forvrengning av proporsjoner. Overdreven bekymring for leietakerne i et rom med uforholdsmessige vinduer (eller formålet med dette rommet (se formålet med rommene).

Vinduer er trekanter. Overdreven opptatthet av kvinnelige kjønnsorganer hvis bildet av vinduet er betydelig. Vinduer med låser. Fiendtlighet, isolasjon.

Tre

Et tre er et grunnleggende selvportrett. Ubevisst selvportrett av motivet som helhet. Et ubevisst bilde av utviklingen av emnet, inkludert hans vanlige følsomhet for påvirkning og måter å reagere på dem. Forholdet mellom et emne og en bestemt person. Foreninger med subjektets livsrolle, hans evne til å motta tilfredshet fra omgivelsene.

Tre: en eller en gruppe. Svarene på dette spørsmålet er ikke veldig meningsfulle (med mindre de er for følelsesladede). Hvis svaret er meningsfullt, uttrykker ett tre en følelse av isolasjon (eller behovet for å kommunisere), og gruppen kan ha ytterligere betydning for opplevelsen av å bli dominert av andre.

Flere trær (flere trær på ett blad) - barnslig oppførsel, emnet følger ikke instruksjonene.

Treet er dødt. Sjelden sett på tegninger av godt justerte motiver. En indikator på opplevelsen av fysisk utilstrekkelighet, psykologisk utilstrekkelighet, tomhet, skyld, etc.

Et tre som har dødd av parasitter, ormer, sykdommer eller stormer. Motivet anser miljøet (eller noen fra miljøet) for å være skyldig i sine vanskeligheter.

Et tre som har dødd på grunn av tap av røtter, grener eller stamme. Følelse av ødeleggelse, forvirring, egen uakseptabilitet.

Et tre, etter at det har gått en stund. Den relative varigheten av dårlig justering eller hjelpeløshet (inoperabilitet).

Treet er avbildet som en fasade (hvis det symboliserer en person). Emnets syn på posisjonen til den implisitte personen.

Et tre avbildet som to endimensjonale trær. Alvorlig patologisk splittelse mellom affekt og intellekt.

Nøkkelhullstreet. Sterk fiendtlighet (muligens delvis internalisert). Delvis stivhet (hvis bagasjerommet er lukket ved basen) med tendens til eksplosive reaksjoner.

Treet, dets dimensjoner. Emnets forståelse av sin posisjon eller representasjon av ønsket posisjon (faktisk atferd kan avvike fra dem).

Treet er lite. Følelser av mindreverdighet og utilstrekkelighet. Ønsket om å trekke seg tilbake til seg selv, til å gi avkall.

Treet er stort og får ikke plass på et blad. Motivet er sterkt klar over forholdet til miljøet. Har en tendens til å søke glede mer i aktiviteter enn i fantasi.

Treet vippet til venstre. Mangel på balanse på grunn av ønsket om akutt, åpen følelsesmessig nytelse og impulsiv oppførsel. I forhold til tid - tilknytning til fortiden og frykt for fremtiden. Hvis treet lener seg til venstre for midten av bildet, er disse tendensene mer uttalt.

Treet vippet til høyre. Mangel på balanse på grunn av frykt for åpent å uttrykke sterke følelser sammen med en overvurdering av intelligens.

Et tre presenteres bare som en blyant eller et stykke kritt. Stivhet, konkretitet i tenkning.

Tre, hardheten, inkonsekvensen av kommentarer til tegningen. Et omskiftelig syn på den symboliserte verden. Uoppmerksomhet i patoform. Et inkonsekvent syn på egen manglende evne til å leve generelt.

Epletre. Vanligvis tegner barn som er sterkt avhengige av foreldrene. Ofte avbildet som gravide eller tørste kvinner. Epler som faller eller faller fra et tre symboliserer følelser av avvisning (avvisning, avvisning) hos et barn.

Stamme. Fagets forståelse av hans evner, styrke.

Stammen er bred ved basen, avsmalner raskt. Mangel på varme og sunn stimulering i den tidlige opplevelsen og følgelig en forsinkelse i modning av personlighet.

Stammen er den smaleste ved basen. Sterk streben (kamp), upassende for motivets krefter, og en refleksjon av et mulig brudd på egokontrollen.

Stammen er endimensjonal med endimensjonale grener som ikke danner et system. Sterkt organisk materiale er mulig. Opplevelser av impotens, infertilitet, egoets svakhet, svak sammenheng mellom utilstrekkelige krefter i jakten på tilfredshet.

Stammen er todimensjonal med endimensjonale grener. Vellykket tidlig utvikling, men senere sterkt traumatisert.

Bagasjerommet er grunt. Grunnleggende følelser av utilstrekkelighet og absurditet.

Stammen er uvanlig stor. Følelse begrenset av miljøet med en tendens til å reagere aggressivt, i virkeligheten eller i fantasien (noe som vil bidra til å etablere strukturen og størrelsen på grenstrukturen).

Stammen er stor med lite løvverk. Ustabil personlig balanse på grunn av frustrasjon som skyldes manglende evne til å dekke grunnleggende behov.

Stammen er myk, tynn omriss. Følelse av utilstrekkelighet, ustabilitet, ubesluttsomhet av egoet.

Tønne med fremhevet perifer kontur. Et bevisst ønske om å opprettholde kontrollen.

Bagasjerommet er dødt. Følelser av traumatisk tap av egokontroll.

Stammen er ødelagt, spissen berører bakken. Uttrykker subjektets følelse av at han ble fullstendig fanget av indre eller ytre ukontrollerbare krefter.

Bagasjerommet er skråstilt først til venstre, deretter til høyre. En tendens til regresjon, mot impulsiv oppførsel med sterk kontroll og orientering mot fremtiden (i en senere alder).

Stammen er veldig grasiøs, med en enorm krone. Usikker balanse på grunn av overdreven lyst til nytelse.

Tykkelsen på stammen viser at treet var betydelig høyere. Tilstedeværelsen av en akutt traumatisk episode tidligere.

Barken på treet er avbildet med ganske distinkte svingete vertikale linjer. Mulighet for schizoide trekk i emnet.

Trebarken er lett å tegne. Likevekt i relasjoner.

Trebarken er avbildet fint, omhyggelig. Tvangskraft og sterk opptatthet av forholdet til miljøet.

Skade på treet. En teknisk eller fysisk opplevelse som er traumatisk for faget.

Total høyde. Den nedre fjerdedelen av arket - avhengighet, mangel på selvtillit, kompenserende drømmer om makt; den nedre halvdelen av bladet er mindre avhengig og sjenert. Tre fjerdedeler av et blad er en god tilpasning til miljøet. Arket brukes i sin helhet - emnet ønsker å bli lagt merke til, å stole på andre, for å hevde seg.

Kronhøyde (siden er delt inn i åtte deler):

1/8 - mangel på refleksjon og kontroll. Normen for et barn på fire år;

1/4 - muligheten til å forstå din erfaring og bremse handlingene dine;

3/8 - god kontroll og refleksjon;

1/2 - interiorization, håp, kompenserende drømmer;

5/8 - intenst åndelig liv;

6/8 - kronens høyde er direkte avhengig av intellektuell utvikling og åndelige interesser;

7/8 - løvverk tar nesten hele siden - fly inn i drømmer.

Sharp peak - forsvarer seg mot fare, ekte eller imaginær, oppfattet som et personlig angrep; ønske om å handle på andre; angrep eller forsvarer, problemer med kontakter; ønsker å kompensere for mindreverdighetsfølelsen, ønsket om makt; søker en trygg havn på grunn av en følelse av forlatelse for en fast posisjon, behovet for ømhet.

Grener. Graden av fleksibilitet, antall, størrelse og grad av sammenfletting gjenspeiler fagets syn på tilpasning, tilgjengelighet og evne til å motta tilfredshet fra miljøet.

Grener, absolutt asymmetri. Reflekterer ambivalente følelser, manglende evne til å fritt dominere enhver handling (emosjonell eller intellektuell).

Grenene er brutt av, bøyd og livløs. Fysisk eller åndelig traume som er vesentlig for emnet.

Grenene er livløse. Motivet er ikke fornøyd med underholdning.

Grener er avbildet ved skyggelegging eller skyggelegging. Hvis det tegnes raskt og enkelt, viser det et taktfullt, men mest sannsynlig overfladisk samspill med miljøet.

Grenene er avbildet annerledes (ikke malt over). Opposisjonelle tendenser.

Grener: endimensjonale og todimensjonale, vendt innover. Sterke intensive tendenser.

Grener med et forsøk på å skildre dem i to dimensjoner, men med "ikke lukkede" tips. Motivet har liten evne til å kontrollere drivene sine.

Grenene er todimensjonale, dårlig organisert, som fingre eller pinner. Sterk fiendtlighet.

Grenene er todimensjonale med et relativt godt løvsystem (blad). Henviser til evnen til å takle forholdsvis godt i saker som involverer mellommenneskelige relasjoner (for eksempel sosialt arbeid).

Grener: ungspire fra en mager stamme. Avvisning av den gamle traumatiske troen på at det ikke er noe poeng i å søke tilfredshet i miljøet ditt. Tilbakeføring av seksuell styrke (muligens hvis impotens tidligere hadde funnet sted).

Grener vendt (eller tydeligere) til venstre. Mangel på personlig balanse på grunn av tendensen til å umiddelbart motta sansetilfredshet (ekstra intensitet).

Grener vendt mot høyre. Mangel på personlig balanse på grunn av tendensen til å utsette eller unngå sensuelle gleder, i stedet for å finne dem i mental innsats (og hvis motivet for lav intelligens er ytterligere konflikt på dette grunnlaget åpenbart).

Grener som ser ut som torner (torner). Ubevisst frykt for kastrering. Masochistiske tendenser.

Grenstruktur. Tilfredshet med virkeligheten. Kontaktområder.

Grenstruktur: smal og lang. Frykt for å søke tilfredshet i miljøet.

Bladene er todimensjonale, for store for grener. Obsessiv-kompulsive trekk. Ønsket om å skjule dype følelser av utilstrekkelighet under overfladisk form. Hyperkompensatorisk innsats for å gå helt inn i virkeligheten.

Røtter som strekker seg ned i bakken, uttalt. Sterkt ønske om å bevare den eksisterende virkelighetsoppfatningen. Usikkerhet.

Røtter som ligner fugleklør og ikke trenger inn i bakken. Svak kontakt med virkeligheten. Paranoid-aggressive trekk.

Tynne røtter, dårlig kontakt med bakken. Svak kontakt med virkeligheten.

Røttene er døde. Manglende eller tap av indre balanse, noe som indikerer patogene feil i oppfatningen av virkeligheten og i behov. Nedslående følelser knyttet til tidlige opplevelser.

Jorden, dens åpenhet, bildet av usynlige røtter. Plattform løsrivelse fra virkeligheten (unntatt barnetegninger). Hos voksne mistenkes organisk materiale (med en intelligens på gjennomsnittlig eller over gjennomsnittet).

Jordens kontur i form av et fjell. Treet som er plassert på denne måten gjenspeiler oral fiksering, ofte forbundet med behovet for mors omsorg. Hvis treet er lite, er det en uttalt avhengighet av moren med opplevelsen av isolasjon og hjelpeløshet. Hvis treet er lite, er det et sterkt behov for dominans og ekshibisjonisme.

Farge: dens konvensjonelle bruk. Grønn - for grener, blader. Brown er for bagasjerommet.

Farge, kombinasjon av svart og grønt. Schizoaffektiv type reaksjon.

Detaljene er viktige. En stamme og minst en gren (med unntak av stubbemønsteret, som skal betraktes som unormalt).

Bevegelse. Gjenspeiler det betydelige trykket til mediet. Jo mer vilkårlig, hard og mer ubehagelig bevegelsen er, desto mer patogen er den.

Perspektiv "under emnet". Stillingen som "overgivelse uten motstand." Tendensen til konkretitet. Avvisningen av en person som for emnet symboliserer et tre.

Perspektiv: delvis fra åsen. Opplever innsats og kamp for autonomi, uavhengighet. Gjenspeiler ofte spenningen i jakten på et fjernt, muligens uoppnåelig mål.

Et dyr som ser ut av en hul i et tre. Følelsen av tilstedeværelse i personligheten til en pathoform, ukontrollerbar del som har ødeleggende potens, for eksempel en obsessiv skyldfølelse.

Skygge. En faktor som bidrar til å styrke angsten på et bevisst nivå. Utilstrekkelig, utilfredsstillende for emneforholdet i fortiden, som gjenspeiles i nåtiden.

Solen, posisjonen. Forholdet mellom tre og varmekilde (eller miljø). Gjenspeiler ofte opplevelsen av subjektet i forholdet til den dominerende personen i sitt miljø.

Solen er bak treet. Noen ganger kan motivet tolke treet som noen fra miljøet, og forhindre forholdet til en person som er verdifull for ham, eller som et subjekt som beskytter noen mot en uønsket person.

Sol: en sky mellom ham og treet. Reflekterer et urovekkende, utilfredsstillende forhold mellom et emne og en person.

Solen, dens stråler faller på treet. Behovet for å dominere eller følelser av dominans av en annen.

Solen er i nord. Opplever et kaldt miljø.

Solnedgang. Føler seg deprimert.

Sol: treet viker fra det. Tendensen til å unngå å bli dominert av noen som bidrar til den traumatiske opplevelsen av utilstrekkelighet.

Solen er stor. En akutt opplevelse av et forhold til en eller annen autoritet.

Vind. Symboliserer opplevelsen av emnet som er vanskelig å kontrollere.

Vinden blåser fra bakken til tretoppen. Tvangsløst ønske om å flykte fra virkeligheten i fantasi.

Vinden blåser fra treet mot motivet. Narsissistiske tendenser.

Vinden blåser i alle retninger. Opplevelsen av å prøve, men uten hell, å sjekke virkeligheten.

Mann

Mann. Emnets synspunkt på sin egen person (psykologiske og fysiske aspekter). Det ideelle bildet av motivet. Konseptet om subjektets seksuelle rolle. Fagets tilnærming til mellommenneskelige relasjoner generelt eller spesifikke interaksjoner. Visse spesifikke fobier, tvangstanker. Et ansikt spesielt ubehagelig for motivet fra omgivelsene. Et ansikt spesielt hyggelig fra miljøet. Personen som subjektet er ambivalent til.

Mennesket er en absolutt profil. Alvorlig løsrivelse, isolasjon og opposisjonelle tendenser.

Profilen er ambivalent. (Enkelte deler av kroppen er avbildet fra den andre siden i forhold til resten, og ser i forskjellige retninger). Spesielt sterk frustrasjon over ønsket om å bli kvitt en ubehagelig situasjon.

Menneske: synlige uregelmessigheter i forhold til høyre eller venstre. Brudd på seksualrollen. Mangel på personlig balanse.

En person uten spesifikke kroppsdeler. Indikerer avvisning, ikke-anerkjennelse av en person som helhet eller dens manglende deler (faktisk eller symbolsk avbildet).

En mann laget av pinner. Det finnes ofte hos psykopater eller gleder, for hvem kommunikasjon med mennesker er en byrde.

Bevegelse. Jo mer ubehagelig, anspent, voldsom, ufrivillig bevegelse, jo mer patogen er den.

En mann i blind flukt. Panikkangst er mulig.

En mann i et kontrollert løp. Lyst til å stikke av. Et klart ønske om å gjemme seg for noen eller å oppnå noe.

En mann i et jevnt, lett trinn. God tilpasningsevne.

Detaljene er viktige. Hodet, overkroppen, to armer, to bein. Ekskluderer tilfeller når det forklares av motivet eller når personen er avbildet i profil. Også to øyne, to ører, nese, munn.

Hode. Intelligensfære (kontroll). Fantasiens sfære.

Hode. Tegningen uttrykker antipati mot hodet. Uttrykker unnvikelse og unngåelse, noen ganger skyld. Søker å etablere betingelsene for fagets aksept av andre.

Hodet, aksentuering av sine perifere konturer. Betydelig innsats for å opprettholde kontrollen for å skjule spenningen i fantasi og mulige tvangstanker eller vrangforestillinger.

Hodet er stort. Ubevisst vekt på troen på viktigheten av å tenke i menneskelige aktiviteter. Fremhever fantasi som en kilde til nytelse. Hvis hodet er uforholdsmessig stort i forhold til kroppen, mistenkes organisk stoff.

Hodet er lite. Det finnes ofte på tegningene av tvangsmessige, tvangsmessige individer. Ønsket om å avvise kontrollen over sinnet, som forhindrer tilfredsstillelse av kroppslige ønsker. Ønsket til en obsessiv personlighet om å nekte smertefulle opplevelser og skyld. Opplever intellektuell utilstrekkelighet.

Hodet er snudd mot baksiden av hodet. Patognomisk løsrivelse, avstand, autisme av en paranoid schizoid.

Ansiktet er stresset. Sterk opptatthet av forhold til andre, med deres utseende. Hvis motivet prøver å gi ansiktet et lykkelig uttrykk, føler han sannsynligvis behovet for å beholde ønsket (forventet) ansikt.

Ansiktstrekk (inkluderer øyne, ører, munn, nese). Dette er reseptorer for eksterne stimuli. Sensorisk kontakt med virkeligheten.

Ansiktstrekk er avbildet senere enn hans ovale. Tendensen til å ignorere reseptorer for ytre påvirkninger. Tyngdekraften å forsinke identifikasjonen så mye som mulig.

Ansiktstrekk er noen maskuline, noen feminine. Seksuell ambivalens.

Øynene er ikke tegnet. Visuelle hallusinasjoner er mulig.

Øynene er avbildet som tomme øyekontakter. Betydelig tendens til å unngå visuelle stimuli. Fiendtlighet.

Øynene er lukket eller skjult under hatten. Sterk tendens til å unngå ubehagelige visuelle påvirkninger.

Nese: posisjon på plass. Usikkerhet (grunnleggende, spesifikk eller midlertidig).

Nesen er sterkt fremhevet. Fallusopptatthet. Frykt for kastrering er mulig. Seksuell tilpasning er verre hvis nesen er tett i hele ansiktet eller under øynene.

Munnen er sterkt understreket (se ansiktstrekk). Psykoseksuelle forhold, fikseringer, umodenhet. Uttrykker ofte skyld og / eller angst over muntlige erotiske impulser.

Munnen er for stor. Oral erotikk.

Tennene stikker fremover. Aggresjon (vanligvis bare når det gjelder tale).

Haken er for fremhevet. Behovet for å dominere (mer på det sosiale enn i den seksuelle sfæren).

Haken er ikke uttalt. Opplever impotens (mer sosial enn seksuell).

Ørene er fremhevet og ansiktet er ikke ferdig. Auditive hallusinasjoner er mulig. Av og til funnet hos de godt justerte utviklingshemmede eller hos små, normale barn.

Ørene er for fremhevet. Auditive hallusinasjoner er mulig. Forekommer blant de som er spesielt følsomme for kritikk.

Ørene er små. Ønsket om ikke å akseptere noen kritikk, å drukne den.

Hår. Et tegn på maskulinitet (mot, styrke, modenhet) og streben etter det.

Håret er sterkt skyggelagt. Tenke eller forestille seg angst.

Håret er ikke skravert (ikke malt over), det rammer hodet som flått. Emnet styres av fiendtlige følelser.

Håret er langt og ikke farget. Sterkt ambivalente fantasier om seksuell lyst.

Skjegg. En erstatning for fallus, et tegn på behovet for å demonstrere maskulinitet.

Bart. Phallus erstatningssymbol.

Nakke. Et organ som symboliserer forbindelsen mellom kontrollsfæren (hodet) og drevkulen (kroppen). Dermed er dette deres koordineringsfunksjon.

Nakke. Hovedkonturen, pass, fra profilen. Ukontrollerbare grunnleggende kroppslige ønsker, svakhet i kontrollen. Halsen er lang og tynn. Schizoid egenskaper.

Nakken hoppes over. Emnet er under kontroll av hans kroppslige instinkter, som ofte helt trollbinder ham.

Nakken er endimensjonal. Dårlig koordinering av stasjoner og intellektuell kontroll.

Halsen er vist ute av drift. Konflikt mellom kontroll og uttrykk for følelser.

Torso. Plasseringen av grunnleggende behov og stasjoner.

Mangel på overkropp. Benektelse av kroppslige ønsker. Tap av kroppsskjema.

Kroppen er lang og smal. Schizoid egenskaper.

Kroppen er for stor. Tilstedeværelsen av et stort antall utilfredse, akutt bevisste på motivets behov.

Kroppen er unormalt liten. Benektelse av kroppslige ønsker eller følelser av ydmykelse, mindreverdighet.

Skulder, deres størrelser. Et tegn på fysisk styrke eller behov for kraft.

Skuldrene er grunne. Følelse av liten verdi, verdiløshet.

Skuldrene er store. Følelser av stor styrke eller overdreven opptatthet av styrke og kraft.

Ujevne skuldre. Det er ingen indre balanse (muligens på grunn av seksuell konflikt). Den mindre skulderen ligner mer på en kvinnes, den større ser ut som en manns.

Skuldrene er for kantede. Tegn på overdreven forsiktighet, beskyttelse.

Skuldrene er grasiøst tegnet og avrundet. Uttrykk for jevn, smidig, ganske godt balansert styrke.

Brystene er veldig fremhevet. Psykoseksuelle avvik og sykdommer, umodenhet. Avhengighet av moren.

Brystvorter: antall, variasjon, kompleksitet. Regresjon eller fiksering ved et lavt oralt avhengighetsnivå (hos voksne med gjennomsnittlig eller lav intelligens). Sterk avhengighet av mor (hos barn).

Midje. Uttrykk for koordinasjon mellom begjær etter sødme (øvre halvdel av kroppen) og seksuelle lyster (nedre halvdel).

Midjen er sterkt understreket. Intens konflikt mellom uttrykk og kontroll av sexlyst.

Lårene er veldig fremhevet. Psykoseksuelle avvik og fikser, umodenhet. Tilbøyelighet til homofili (spesielt hos menn).

Musklene er fremhevet, lite dekket av klær. Uttrykker kroppslig "narsissisme" og ønsket om å bli schizoid, dypt inne i seg selv.

Våpen. Grunnleggende trang til å kjempe. Kontrollinstrumenter og endringer i miljøet.

Våpen. Verktøy for en mer perfekt og sensitiv tilpasning til miljøet, hovedsakelig i mellommenneskelige forhold.

Mangel på hender. Føler meg utilstrekkelig med høy intelligens.

Hendene trekkes sist. Betydelig uvillighet til forhastede, nære, ærlige kontakter med miljøet. Noen ganger er årsaken til dette å prøve å skjule følelsen av utilstrekkelighet.

Hender i posisjon for å beskytte bekkenet (hofter). Frykt for frykt for seksuell intimitet. Overdreven interesse for seksuelle spørsmål.

Hender i lommene. Guidet unnvikelse (unnvikelse). Emnet endres avhengig av at han holder hendene i lommene. Noen ganger gjenspeiler det den impulsive virkningen av onani.

Armene krysses over brystet. Fiendtlig og mistenksom holdning.

Hender bak ryggen din. Uvillighet til å gi etter, inngå kompromisser (selv med venner). Tendensen til å kontrollere manifestasjonen av aggressive fiendtlige stasjoner.

Hendene er spente og nær kroppen. Klønete, stivhet.

Hender, avbildet, ikke slått sammen med kroppen, men separat, eller over ryggen, forlenget til sidene. Emnet fanger seg noen ganger i handlinger eller handlinger som er utenfor hans kontroll.

Brede armer (fei). Intens handlingskraft.

Brede armer i håndflaten eller skulderen. Mangel på handlingskontroll og impulsivitet.

Armene er tynne. Følelser av svakhet og meningsløs innsats.

Armene er veldig korte. Mangel på aspirasjon sammen med en følelse av utilstrekkelighet.

Armene er avslappede og fleksible. God tilpasningsevne i mellommenneskelige relasjoner.

Armene er lange og muskuløse. Faget trenger fysisk styrke, smidighet, mot som kompensasjon.

Armene er for lange. Altfor ambisiøse ambisjoner.

Armene er for store. Sterkt behov for bedre tilpasning i sosiale relasjoner med en følelse av utilstrekkelighet og en tendens hos dem til impulsiv oppførsel.

Hender som vinger. Noen ganger funnet på tegningene av schizoider.

Hendene er ofte skyggelagte. Skyldfølelse over noen virkelige eller forestilte håndhandlinger (f.eks. Onani, voldtekt).

Ben, deres fravær. Den patologiske opplevelsen av stivhet. Frykt for kastrering.

Beina brede fra hverandre. Direkte ignorering (insubordinasjon, uvitenhet eller usikkerhet).

Beina er krysset. Beskyttelse mot seksuell intimitet.

Bena er ikke tilstrekkelig adskilt fra hverandre. Betydelig seksuell konflikt. Sterke homofile tendenser ledsaget av skyldfølelse og angst.

Bena er sterkt forskjøvet. Stivhet og spenning. Dårlig seksuell tilpasning er mulig.

Beina er ikke like store. Ambivalens og ønske om uavhengighet.

Beina uforholdsmessig lange. Sterkt behov for og ønske om uavhengighet.

Bena er for korte. Føler meg fysisk eller psykisk ubehagelig.

Knærne er aksentert. Tilstedeværelse av homofile tendenser.

Føtter. Et tegn på mobilitet (fysiologisk og psykologisk) i mellommenneskelige relasjoner.

Føttene er uforholdsmessig lange. Behovet for sikkerhet. Behovet for å demonstrere maskulinitet.

Føttene er uforholdsmessig små. Stivhet, avhengighet.

Føttene er for detaljerte. Obsessive trekk med en uttalt feminin komponent.

Føtter: På tuppene. Subtil, raffinert virkelighetsoppfatning. Sterk trang til å fly.

Føttene vender i forskjellige retninger. Sterke ambivalente følelser (på tegninger med over gjennomsnittlig intelligens).

Fingrene er store, som negler (torner). Fiendtlighet.

Tærne er endimensjonale, sløyfet rundt. Bevisst innsats mot aggressive følelser.

Fingrene trekkes sist. Se håndtegnet sist.

Deformasjon av deler. Reflekterer lignende eller lignende sanne deformasjoner i motivet eller dårlige adaptive responser på grunn av dem (eller på grunn av det de symboliserer).

Ødelagte linjer. Redd angst, usikkerhet.

Ukoblede linjer, bevegelse av noen deler av kroppen. Avhengighet av psykose.

Pasienten skriver utilsiktet navnet sitt. Egoisme, narsissisme, egoisme.

Maske. Forsiktighet, hemmeligholdelse, følelser av depersonalisering og fremmedgjøring er mulig.

Én tube. Konsentrasjon om den seksuelle sfæren, styrking av det maskuline prinsippet.

Røret er i munnen. Komplisert kunstnerisk muntlig erotikk.

Slips. Styrking av maskulinitet. Seksuell underlegenhet.

Slipset flagrer, slurver. Eksplisitt seksuell aggresjon, fokus på den seksuelle sfæren.

Slipset er sterkt understreket. Fallus kan være opptatt av å oppleve impotens.

Utsnittet på kjolen er i form av en "y" (tå) i figuren av en kvinne (pasienten er en mann). Fiksering på brystet, voyeuristiske tendenser.

Lomme. Affektiv deprivasjon. Avhengighet av moren.

Lommen er understreket. En avhengig psykopat.

Flere lommer (mannlig figur, pasient hann). Passiv homofil tendens.

Beltet (beltet) er ofte skyggelagt. Intens konflikt mellom uttrykk for seksuelle (og andre) drifter og deres kontroll.

Gjennomsiktige detaljer. Tankehull, voyeurisme (avhengig av stedet for åpenhet).

Gjennomsiktige bukser (bena er synlige). Fryktelig angst for homofili.

Bukser som flagrer. Angst for onani.

Ankellangt skjørt for kvinner (mannlig pasient). Morfigur.

Uniformen til en cowboy eller en soldat på en mannlig figur (pasienten er en mann). Behovet for en oppblåst status og anerkjennelse i sammenligning med fagets.

Skosnørebånd, rynker, andre unødvendige detaljer. Obsessivitet er tvangsmulighet.

Våpen. Aggressivitet.

Hårføner. Miljø.

Skyer. Angst, angst, depresjon. Støttegjerde, bakkekontur. Usikkerhet.

Figuren av en mann i vinden. Behov for kjærlighet, hengivenhet, nærende varme.